(SeaPRwire) – 说2023年对娱乐产业来说是一个动荡的一年,这一说法实在过于保守。即使在SAG-AFTRA罢工几个月,这次罢工取得了成功,提高了工资,为流媒体平台获得 residuals(回报)制定了规则,并为影响他们生计的存在威胁如内容流量等问题设立了保障之前,流媒体大战就已经进入了一个特征为现金紧张的制片商急于盈利——或者至少减少损失的阶段。像迪士尼和华纳兄弟发现公司这样投入大量资金建立专有流媒体服务的行业巨头,改变了策略,开始将标题授权给其他流媒体平台。有着狂热粉丝基础的节目不仅仅会在一个两个季后被取消,有些节目甚至会从流媒体库中完全消失。(有人将华纳兄弟发现公司CEO大卫·扎斯拉夫的策略比作百老汇制片人在《生产者》中制作《春光乍泄》。)终于,大家担心的“内容流量”真的发生了。订阅价格也在上涨。
随着好莱坞机器重新启动制作,电视艺术形式的长期前景仍然不确定。但如果我们容易感到悲观,那更应该庆祝2023年电视的亮点。回顾2023年电视的亮点,我被许多首次创作人——从文化叛逆者布茨·赖利(Boots Riley)和从小说家转型成《雨狗》导演的卡什·卡拉威(Cash Carraway),到《Dead Ringers》现象艾丽斯·伯奇(Alice Birch)和《BEEF》突破性人物李崇真(Lee Sung Jin)等人带来的大胆新视角所吸引。就像这个名单上的许多节目一样,他们利用了这一本质上商业化的媒介的颠覆潜力,通过与行业危机、分裂的社会和战争中的世界相关的故事。
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10. Poker Face (Peacock)
拉莎娜·莱昂(Rashida Lyonne)在这部向《阿加莎·克里斯蒂探案》致敬的作品中饰演一个邋遢的业余侦探,该作品由《刀锋》大师丹尼尔·克雷格(Daniel Craig)创作。这个点子本身就太具吸引力了,即使在自动驾驶下也能让目标观众着迷。相反,我们得到了一个让莱昂的人体测谎机Charlie Cale在美国当代景观进行路途旅行,停留在烧烤店、养老院和赛车场解决谋杀案的节目。每个停留点都是一个生动描绘的社会世界,由乔伊·塞维尼(Chloë Sevigny)、尼克·诺特(Nick Nolte)、洪秋(Hong Chau)、朱迪丝·莱特(Judith Light)和蒂姆·米多斯(Tim Meadows)等令人愉快的客串明星人物填充。在查理的谜题开始感觉太温馨之前,约翰逊(Johnson)不仅提高了戏剧张力,而且还挑战那些倾向于崇拜莱昂的沃比沙吉人格的观众,为第二季制造出一定会让人惊讶的情节。
9. The Other Two (Max)
《The Other Two》于2019年首播,当时的设定很简单:一个可爱的青少年一夜成名,成为当今代Z世代的贾斯汀·比伯,他两位成年兄妹试图乘他的东风寻求成功。但在三季的发展中,该系列演变成对整个娱乐产业的尖锐讽刺——并在本年结束其运行,成为电视上最有趣的喜剧之一。年轻的ChaseDreams(Case Walker)的崛起讽刺了青少年偶像产业,他母亲帕特(Molly Shannon)成为日间谈话节目“亲和力”主持人的窗口。兄长凯瑞(Drew Tarver)体现了挣扎中的演员和潜在同性偶像的屈辱。姐姐布鲁克(Heléne Yorke)在Chase的笨手笨脚经纪人肯·马里诺(Ken Marino)身边学习,在充满鲨鱼的董事会中游泳。该系列的最后一个季度是最重要和最聪明的,捕捉了定义当今好莱坞的狂妄野心、流媒体疲劳和不稳定的政治。
8. Dead Ringers (Amazon)
年度最不可思议的重启也是最有灵感的一个。艾丽斯·伯奇(Alice Birch)把杰里米·艾恩斯(Jeremy Irons)在原作中饰演的双胞胎妇科医生的双重角色托付给了杰出的瑞秋·薇兹(Rachel Weisz)。这不仅是浅显的性别翻转,这个调整使得这部关于渴望回到子宫的兄弟之间血腥隐喻的故事获得了新的含义层面。这部《Dead Ringers》与当今女性身体再次成为战场的时刻相呼应,人性化的分娩体验已经成为奢侈品,残忍的生殖研究过去的鬼魂向现有的 cutting-edge 妇科技术投下阴影。它还宣告艾丽斯·伯奇(Alice Birch)作为一个最令人兴奋的新节目统筹人之一,她能在不牺牲原作的风格或幽默的同时,充分发挥这些宏大主题。
7. Telemarketers (HBO)
尤其是真实犯罪类的纪录片在流媒体时代迅速流行。问题是,每年发布的几十部新作品中,实际上很少有好的。有的很俗套。其他一些在风格和主题上都很单一;我们真的需要更多了解连环杀手的心理学吗?《Telemarketers》完全不同。导演萨姆·利普曼-斯特恩(Sam Lipman-Stern)利用2000年代初期他在电销公司Civic Development Group工作时拍摄的疯狂片段,展开了一场调查。该公司表面上声称为好事业筹款,但实际上主要是为老板赚钱。虽然该系列的调调相当轻松(类似《罗杰与我》与《美国电影》),但调查的严肃性却不容小觑。与前同事帕特里克·J·佩斯帕斯(Patrick J. Pespas)作为公民记者和道德指南合作,利普曼-斯特恩揭开了不道德企业家、腐败执法机构和政府面对强大执法力量时的懦弱的网络。
6. The Curse (Showtime)
如何跟随去年首播的《The Curse》这样的开创性节目?《The Curse》以一种高概念的“改造节目”的形式问世,但最终质疑了我们对自己、生活目标和这些身份与追求在屏幕上的表现的最基本假设。如果菲尔德和同创人本尼·萨菲(Benny Safdie)和艾玛·斯通(Emma Stone)联手为一部脚本剧集,那就与《The Curse》一样深入探讨现实电视与现实之间的复杂关系;我们如何看待自己和他人如何看待我们。人们最常用的词来描述还未在1月播出最后一集的《The Curse》就是“不舒服”。这说得太轻了。在剖析为HGTV拍摄生态友好房地产节目的一对情侣的互动中,菲尔德和萨菲共同创作人触及了如种族隔离、文化挪用和殖民主义这样的第三轨问题。每一集都精准地引发和不安,这点回响了希区柯克和卡夫卡这样大师的“有益不安”。
5. BEEF (Netflix)
什么比一部关于愤怒的节目更及时呢?首次创作人李崇真让王柯(Steven Yeun)和黄珮瑜(Simu Liu)分别饰演两个在LA发生随机路怒事件后,通过一系列越来越破坏性的恶作剧相互报复,并且威胁到两人生活的车手。每一方的愤怒都根植于多年,如果不是几十年的压抑。黄珮瑜的艾米拥有一个无才艺的艺术家丈夫(Joseph Lee)和一个成功的室内植物生意,她迫切想把生意卖给一个变化无常的亿万富翁(玛丽亚·贝罗 Maria Bello)。王柯的丹尼是一个笨手笨脚的承包商,努力把父母从韩国带回来。该节目并不关于亚裔美国人的问题,但它以生动的方式描绘了两个人如何通过愤怒来处理生活中的困难,以及这种愤怒可能导致的后果。李崇真的节奏感和细致入微的表现手法使其成为年度最出色的新人导演之一。
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