(SeaPRwire) – 1983年3月16日，乡村音乐协会（CMA）庆祝了其25周年，我也受邀参加。将“伤心酒店”推销给猫王的歌曲出版商Buddy Killen认为，“这位来自哈佛的黑人女孩”可能是这首歌曲的词曲作者Mae Boren Axton的第二次成功。他把我列入了宾客名单并为我支付了门票费用。
那是一个复杂的一晚。活动在DAR宪法大厅举行，该大厅由美国革命之女建造，这是一个臭名昭著的场地，其管理层在1939年拒绝允许黑人歌剧明星玛丽安·安德森在其舞台上表演。我非常高兴看到吉他手兼歌手吉米·罗杰斯踏上舞台，而这座建筑以纪念美国宪法而命名，却是用来排斥黑人艺术家的，并且声称自己就是文件中所称“人民”的一部分。
在颁奖典礼的某个时刻，歌手罗伊·艾库夫宣布“乡村音乐是一个家庭”。然后他宣称吉米·罗杰斯是这个家族的“父亲”。但他没有提及在罗杰斯的热门歌曲“蓝调号9”中演奏钢琴的莉尔·哈丁·阿姆斯特朗。艾库夫点头致意了喜剧演员威尔·罗杰斯，但无耻地省略了大欧普里剧院的第一个超级巨星德福德·贝利。
我是在那一刻构思出命名并突出黑人乡村音乐第一家庭的想法的。它在缺失名称的沉默中得到了培养。尽管它一直被隐瞒，但乡村音乐确实有黑人创始人。我知道；为大欧普里剧院的黑脸喜剧乐队演奏贝斯的Buddy Killen来到纳什维尔时也知道；与贝利、雷·查尔斯和普莱德同台演出过的罗伊·艾库夫也知道。四十年后，碧昂丝知道这一点，她在超级碗星期天发布两首乡村歌曲和宣布一张专辑后轰动了互联网，，她的忠实粉丝都在讨论在乡村音乐的夏季里边线舞。
1983年那晚的活动是为了将乡村音乐作为一种值得高度尊敬的音乐类型而公开亮相，因为它反映并颂扬了美国最美好的一面。而这种最美好的一面被定义为一个只有白人创始人的家庭，而且没有一个黑人女性。这是一个不可能持续太久的谬论。
在我看来，现代黑人乡村音乐诞生于 1927 年 12 月 10 日，当时贝利，一位来自田纳西州奴隶后裔的人，拿起他的口琴在纳什维尔电台节目《谷仓舞会》上演奏“泛美蓝调”。快进到1930年7月16日在洛杉矶，阿姆斯特朗创造了乡村音乐历史，成为第一位在百万销量乡村黑胶唱片上演奏的黑人女性。莉尔不仅参与了会议，她的钢琴弹奏了会议。
乡村音乐并不是像许多人所言：一种具有黑人影响力但没有黑人存在的流派。自乡村音乐成为一种录制和商业化营销的音乐形式的最早时期起，黑人女性就一直存在。但是，文化封锁的习俗不仅让黑人女性远离乡村音乐创作室、远离乡村广播电台、远离竞技场舞台、远离乡村音乐排行榜；它还一直努力将少数设法逃避看门人控制的黑人女性拒之于娱乐页面和历史书籍之外。
这将改变。当晚坐在房间里的没有人知道这一点，但有一个小女孩在休斯顿的一栋两层楼的房子里蹒跚学步，她将以彻底结束抹去黑人乡村音乐之声和故事的漫长时代。1983年在一次大型公开派对上因昂贵的门票而开始的精心策划的抹杀在另一个大型公开派对，第 LVIII 届超级碗，碧昂丝发布“德州扑克”和“16 辆马车”时结束了。
连同2016年的《柠檬水》专辑中的“爸爸的教训”一起，这些歌曲确立了碧昂丝作为黑人乡村音乐传统继承人的地位，这一传统可以追溯到 17 世纪，当时第一把班卓琴是在美国本土的黑人手中弹奏的。就像德福德·贝利的歌一样，碧昂丝的乡村歌曲根植于听觉乡村现实：呼啸而过的火车的声音，人们跳舞的当地酒吧里的声音。像莉尔一样，她了解服装和喇叭的力量。像雷·查尔斯一样，她带来了黑人世界主义气息。像查理·普莱德一样，她流露出《旧约·雅歌》中一种热烈而神圣的性吸引力。像赫布·杰弗里斯一样，她体现了亲近自然和枪支的牛仔。
碧昂丝·诺尔斯·卡特成为第一位登上乡村排行榜榜首的黑人女性艺人时，抹杀并未结束，尽管她做到了，在 2 月 24 日。还有许多人为这一催化时刻奠定了基础：琳达·马特尔、指针姐妹组合、里西·帕尔默、里安农·吉登斯、米奇·盖顿、布里特妮·斯宾塞、雷纳·罗伯茨和O.N.E二人组，仅举几个例子。
抹杀在碧昂丝开始持续的全国对话时结束，让美国谈论和庆祝被忽视的黑人乡村音乐遗产。关于“谁可以玩乡村音乐”的问题通常掩盖着关于“谁可以成为真正的美国人”的更深层次的疑问。碧昂丝响亮地宣布了一个长期被否认的事实，即她是“我们人民”。和她一样的人也是如此。
我经常说乡村音乐就是三个和弦和四个真理：生活很艰难，上帝是真实的，威士忌、道路和家庭提供了有价值的补偿，过去比现在更好。后一个真理是乡村音乐经常经历种族分裂的地方。在许多白人乡村音乐中，比现在更好的过去存在于渴望失去的神话般的迪克西。在黑人乡村音乐中，比现在更好的过去存在于殖民化之前的渴望失去的非洲。
乡村音乐通常被定义为受凯尔特人、非洲人和福音派基督教影响的美国民谣。我的祖先来自喀麦隆、尼日利亚和马里，来自苏格兰、英格兰和爱尔兰。我是乡村音乐的化身。我从 5 岁起就开始在汽车城的一棵樱桃树下写歌，那时是 1964 年。我会吃蜜饯樱桃，看着约翰·C·洛奇高速公路上流动的汽车，任由乡村歌曲从我祖母的嘴唇、我母亲的收音机、我阿姨的音响里在我的脑海中徘徊。我一开始唱别人的歌，然后有一天我开始唱我自己的歌，开始了我的歌唱事业，让我登上乡村音乐排行榜榜首。
我老爸让我弄明白吉米·罗杰斯最经典的歌曲中演奏的是莉尔·哈丁，而且乡村唱片中可能还有更多黑人冒充白人。他会看一些乐谱或圣歌集，然后问：“你敢打赌Traditional是个有色人种吗？”
我写乡村音乐是因为这是一种让难以忍受的事情变得有些可以忍受的方法。碧昂丝在“德州扑克”中做了同样的工作，与龙卷风、热浪作对，而失去勇气的恋人，就像德福德在“狐狸追逐”中与一种不断被追赶的感觉作对一样。这两首歌都将困难转化为一种我识别为乡村音乐的特殊快乐和充满希望的快乐。
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为了结束 CMA 周年